又听到那一首老歌，撩起了我沉寂已久的遥远回忆。那是在我青春的年代，校园的清风里飘过一缕缕的吉他声，一曲曲青春的欢歌。那时，我们青春激昂一路笑谈着向大海奔去；那时，我们的心飞翔飞翔着去追逐太阳；那时，我们寻觅着山间的兰花草，为心中的爱慕送上一朵勿忘我；那时，我们也会遭遇过才下眉头却上心头，却欲说还休；那时，我们还在青春的迷茫中叩问着，爱像什么？那时，我们只感觉，往日的梦像流云，无法让云且留住，便只想一个人去孤单的流浪；那时，我们还不知珍惜那流水的年华，却将大把大把的青春挥霍；那时，我们还无从感悟那春夏秋冬的实在人生，空让秋蝉一次次地把我们身边的春水吹寒，绿叶催黄。

如今，当我们走过了一个个的春夏秋冬，那曾经睡梦中都萦绕在耳边的熟悉旋律已经模糊，那曾经意念中都铭刻在心头的朗朗歌词早已遗忘，我又重拾这首歌。

我来为你唱首歌，古老的一首歌┅┅

只是，我要用今天实实在在的生活，来重释那青春闪亮的歌词。

我们曾经哭泣,也曾共同欢笑.但愿你会记得,永远地记着,我们曾经拥有闪亮的日子.

当往日的梦不再，当一个个的春夏秋冬又从我们的身边走过，我们行进在人生的中途，似乎身边已没有鲜花，没有歌声。我们把白日交给操劳的生活，把睡眠交给无梦的夜晚。我们正默默地穿越着人生的四季，而我们都还热切地盼望着，那远处传来的，为我，为你，响起的歌声。那曾经熟悉的歌声，穿过黑夜，穿过时空，直达我们的心灵，那歌声让我们的已显沧桑的心灵，依然年轻。

我来为你唱首歌，依然是那古老的却是青春的飘渺的歌词，却配上了新近的不再青春的实在的图景。

丁香花是著名的庭园花木，绽开于百花斗妍的仲春，花开繁茂，花色淡雅，芳香袭人，纷纭可爱。花色紫、淡紫或蓝紫，也有白色紫红及蓝紫色，以白色和紫色为居多。

初识丁香，是在年轻时读诗的戴望舒的《雨巷》里，总以为那小桥流水石街巷陌才是丁香花的家园，总以为那结着幽怨的丁香花便是江南女子的化身，总想象着在那江南雨巷中与一位撑着油纸伞的清丽姑娘不期而遇。是戴望舒的缠绵诗句让我青春的情思飞扬，梦萦江南；是戴望舒的雨巷丁香让我一次次地走入江南水乡，在小桥街头，市井茶肆，去顾盼那结着幽怨的姑娘。

后来才知道，丁香花原产于我国的华北地区，也就是我的家乡故园。我遇到的这株小院丁香，原是土生土长。说实话，江南的丁香花，我还真没亲眼见过。由着戴望舒诗意的润染，江南雨巷中丁香般的姑娘，倒是领略过一些，其中也不乏对我回眸一笑的。许多年前，当我一个人多次游历江南的时候，坐在临河而建的酒楼上，走在贸然闯入的小巷中，总会有一双双温润的眼睛，对我这个形影只单又青春帅气的北方小伙子多看上一眼。多年以后，凭着对江南雨巷的依稀记忆，我又偶遇了一位紫丁香的诗意姑娘，她把我带到了诗意盎然的园地，丁香雨的花瓣纷飞的囿苑。

丁香又名百结、情客，可见她有好客重情，结交朋友，传递情意的特征。在这丁香的花瓣如雨地纷飞的园地里，我嗅着沁人心扉的花香，听着雀鸟的鸣啭歌唱，徜徉在一条条诗意翩翩情致绵绵的小径上，仿佛又走进了一座座的江南园林。即使我这暗哑多年的嗓子，也禁不住偶尔讴歌几声。我赞美丁香，那水晶般的一串串花蕾，便是那春天慵睡佳人的珠帘。在北方每当春回大地，丁香花便不甘寂寞，也会兴致匆匆竟相开放，把她那扑扑幽香散发在人间，她迎接春光的脚步不让报春花，成了第一批受到欢迎的春的使者。如今，我又在仲夏的时节，在北方大山下庭院的深处，看到了丁香。即使不是在江南梅雨的六月里，她也散发着香水般芳菲的气息。丁香的呼吸多么芬芳，星儿象一团金蜂一样，在紫兰色的天空里，发出战战兢兢的微光。

在山间的氤氲里，这株丁香依然开放。紫丁香花开，是丁香树体内久抑的情怀酣畅淋漓的释放，使风也借她的馨香变得甜柔；紫丁香花开，让我想起了，那江南水乡孕育出的唐诗宋词，仕子佳人；紫丁香花开，在春情正浓的青年男女们的心头，洒下了爱的火种；紫丁香花开，为爱侣们夜晚的漫步，营造了无数浪漫的小巷。紫丁香花开，在这七夕将至，情男情女甜蜜幽会的时刻。

请别以为我是鸳鸯蝴蝶，我已与那情爱的缠绵无缘。请别以为我是怜花惜玉，我只纵情于山水自然。请别以为我会好词妙句诗意昂然，我只希望我能移一株丁香，入我的山间小院，捧一杯清茶，静静地欣赏，嗅着花香，轻轻地入眠。

每当驱车驶过平原，出了高速，望见正北横卧在眼前的山形，我的心情也便随之开朗。再向北，穿过近山处光秃的山岩，驶进蜿蜒的山道深处，望两边绿树成荫，光影交错，我便仿佛一头扎进一片清新梦幻的世界。半个小时的山路后，天还未黑，从公路上已然可以看到远处山坡上掩映在绿树中的我的红房顶。拐下公路，跨过村头哗哗作响的小溪上的小桥，驶上山坡，在傍晚小村的炊烟中，我到家了。这是我真正心系的我自己营造的理想家园。

山村的夜晚格外的宁静，格外的清爽。我和小女坐在二楼露台上，数着夜空中难得在城市中看得到的满天的更多更亮的星星。北斗七星像一只勺把，清晰可见，最亮的那一颗正指向正北，大山的深处。小女向我询问着，在银河星汉中寻找着牛郎织女，再过些天该是它们相会的时刻了。可我这在城市的暗夜中早已混浊的眼睛，却再也没有找到那中国传统的爱情的象征，只是凭着童谣的依稀回忆，向她描述着，牛郎挎着一棵扁担，两头挑着的是他们的一双儿女，织女形如一只织布的梭子，那男耕女织哺育儿女的生活，就是我们祖上心目中的爱情。我还无法向她解释在一个现代人的眼里，生活和爱情还是有些不同，更无法向她评说在中国传统的观念里，到底是爱情还是传宗。爱情这东西，在她还不懂，在我已不谈。我许诺她明天去骑马。

虽说小村后面，隔两道山梁之上，便是一段古长城，但因山陡无人涉足，至今仍保持石垒原貌，村里人称野长城。从小村再往北前行4公里，那里有一段近人用泥砖在原址修复的长城，是一个风景区。游客们可以在这里领略“修旧如新”的长城风貌，并且景区附近碑林迷宫，骑马划船，山货集市，烧烤垂钓，很是热闹。

小女从小跟我散漫好玩，小小年纪练得一身武艺，除自幼习舞，已近科班以外，滑冰滑雪，游泳旱冰样样精通，唯骑马尚未掌握。自几年前一次坝上草原行，便开始与马亲近，想象着一个女孩子翩然骑在马上，该是何等潇洒，于是，我便心想圆她美梦，找机会骑马去。

景区游览一圈后，路边召来两匹马，父女俩一人一匹，踩蹬上马，一路徜徉，直奔跑马场。

跑马场是在景区外公路下一片河滩上，马儿早已熟门熟路，知道哪快哪慢哪该拐弯，小女的马有马的主人牵着，我自信马由缰了。景区的马都是些驯良温顺的马，且山岩下河滩上碎石遍地蒿草疯长，自与大草原上跑马大不相同，没有驰骋原野那样纵情尽兴了。不过，一次次的骑马经历，还是让她越来越熟悉了马，终有一天，我们会一起骑马驰骋在原野之上。

而我，如今，唯有纵情山水，才是我莫大的快乐。当奥运的火炬已经抵达我们这个城市滨海的码头，我们却早早地离开了喧嚣的城市，当一个个火炬手每人几十米地慢步小跑挥拳振臂的时候，我们却远离了激昂兴奋的人群。我们在清净的山水间快马加鞭，用我们自己的体力，实践着奥运的“更快、更强、更远”。

随着奥运的到来，城市各处的工地已经停工，天变得更蓝了，因为车辆开始限行，城市的路面上来往的车辆少了，空气变得轻了些。

我希望，我们能有更长久的蓝天白云，空气清爽；我希望，我们能保留好那块已经不多的青山绿水，荒草河滩；我希望，我们还能纵马驰骋在辽阔的大草原。

我已经诗意地栖居在我自己动工兴建的更为稀少更为绿色的那片山地上的小居，也就无意再被开发商炫制的精美楼书哄惑，去在那总是灰雾蒙蒙一片的水面上寻找诗意。

本周没有进山，来到另一个郊县边缘的一片湖边，朋友在这里新开张的农家饭庄。如今都在以各种方式体验生活，各得其乐，陶醉于山水，屋前院后散养的鸡鹅，顺手掐来的茄子瓜果，似乎比城市小资的红酒美食，卡布奇诺更有味道。

朋友的这家农家饭庄更有特色，菜地边上，苇帘大篷，土炕小桌，粗瓷大碗，熬鱼炖肉，玉米面馍。打开从城市带来的一桶鲜啤，大口吃肉，大碗喝酒。在这炎炎夏日，城郊农地，大棚外面挂着红旗红灯，地里绿叶葱葱，鸡鸣狗吠，好不快活，整个一幅翻身解放的丰收景色。

这样的生活，我们自己来创造，大家来享受，你看如何？

夜行黄沙道中

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

南宋爱国词人辛弃疾的名作《西江月·夜行黄沙道中》，当是描写乡村夜景的珍品。这首词属双调小令。上片描写乡村夏夜的活力。起拍首句写惊鹊：“明月别枝惊鹊”。这句是写实景。“明月”，此指皎洁的月光。它既紧扣题目中的“夜”字，点明了时间，起了破题的作用；又是看到“别枝”和“惊鹊”的条件。“别枝”，横斜舒展的树枝。“惊鹊”，被惊起的喜鹊。（按：对于是什么东西惊起了喜鹊，以往有两种解释法：一说是因诗人的行走，一说是因月光的明亮。二说虽均能讲通，但笔者以为不必过于落实，因为自然界中的现象是极其复杂的，而作者所描写的，不过是自己看到的一个表面现象而已。）词“起处不宜泛写景，宜实不宜虚”（况周颐《蕙风词话》），“实”则具体，能给人以可感的形象。作者开拍叠用三个名词写出了月光、树枝和喜鹊三种实在可见的景物，组成生动清晰的画面，新颖别致，引人入胜。三种景物又有主次之分，“明月”交待看见“惊鹊”的条件，“别枝”说明“惊鹊”的位置，从而突出了“惊鹊”的形象。诗人在这里运用了寓动于静的手法。画面描写的是一个静景：皎洁的月光下，在斜伸的树枝上站立着从窠里惊起的喜鹊。然而，它给读者展示的意境又是飞动的。因为作者极巧妙地用了一个“惊”字来修饰“鹊”，这就可以使人想象到已经栖息的喜鹊被突然惊起来的情景。这一句写的是近景，用的是实笔。

次句写鸣蝉。知了不象喜鹊那样容易为人所见，但却有一个高调门的嗓子。故诗人采用虚笔，通过其声音刻划形象：在月光如洗的午夜里，徐徐的清风，偶尔送来一两声蝉鸣。这是诗人在路上所听到的。夜间的知了，只有生命受到威胁，在飞动的同时才发出叫声。因此，此句的“鸣”字与前句的“惊”字一样，用得十分精彩。它不仅准确地写出了知了的特点，而且可以使读者想象到知了惊慌逃窜的动态，所谓“闻其声，便可想见其形”。这句在结构上同起拍一样，叠用三个名词有主有次地写出三种不可见的景物。“清风”，写出了夜间的凉爽；“半夜”，则强调了蝉鸣的时间。同首句相比，这里写的自然是远景，使画面的层次由近到远。

三、四两句写青蛙。青蛙是夏夜最活跃的小动物之一。在江南，它更是稻田里的卫士，专门捕食害虫，成为人类的益友。故词人笔下的青蛙与鹊、蝉又有不同，作者把它安排在散发着浓郁的稻花之香的水田里，并使其人格化：“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”“稻花香里”自然是青蛙生活的环境，而以“说”字写蛙鸣，就赋予了青蛙以人的性格。“说丰年”就是以拟人化的手法写出了青蛙的吵闹，似乎是在热烈谈论年景，向人们争报丰收喜讯。不仅如此，作者还独具匠心地用了一个“听”字，既与上句的“说”字密切配合，又把“夜行黄沙道中”的诗人同“青蛙”联系了起来，似乎他听懂了青蛙的争论。蛙语人听，物异情通，这就使词产生了浓厚的谐趣，造成了耐人寻味的妙境。“蛙声一片”是以渲染的手法，表现青蛙“说丰年”的热烈，从侧面写出了一派丰收在望的景象。这两句虚实相间，以“声”写“蛙”是虚笔，诗人的“听取蛙声”则是实写。蛙声和行人，在方位上又有远近之别，层次上恰与起拍两句相反，是由远及近。

词的上片，作者采用实写虚写相配合的方法，由近及远，再从远到近，分别刻划了惊鹊、鸣蝉和噪蛙三种处在不同动态中的小动物的形象，而它们的声音，又组成了一支微妙的夏夜交响曲。这样，就通过具体的形象写出了乡村夏夜自然界的活力和生气。诗人在着重描写三种小动物的同时，也描绘了乡村夏夜的幽美和静谧。这里有皎洁的月光，凉爽的清风，也有浓郁扑鼻的稻花的香味，使读者从视觉、感觉和嗅觉诸多面，领略到乡村夏夜的幽美。也使画面有动有静，有色有味，有音有形。

词的下片，着力表现乡村夏夜的静谧。换头两句写天空，先写其高远，次言其多变。“七、八个星”，极言星之稀少；“天外”，极写星之遥远。这不仅把夏夜晴空的高远活画了出来，而且还染上了一种神秘的色彩，似乎星星在遥远的天边暗窥人间的奥秘。同时又给人以万籁俱寂之感。这个过片同上片紧密相联。古人填词最忌换头“断了曲意”（张炎《词源》），要求务必“承上接下”（《词源》）、“救首救尾”（陆辅之《词旨》）。辛弃疾以写实的手法，着笔于“星”，就呼应了上片的“月”字。曹操曾有“月明星稀”（《短歌行》）之句，描写月盈之时星星稀少的现象。词人以“七、八个星天外”写星稀，就同上片的“明月”互为补充，真实地勾勒了整个夜空的形象。江南气候湿润，农村的夏夜，往往天气多变，民俗有“一丝云彩一丝雨”之说。“两三点雨山前”，正写出了江南农村夏夜的气候特点。“两三点雨”，极写雨点洒落的稀疏，暗含着静谧和清爽之意，倘若是雨落不止，或者飘泼如注，那就趣味索然了。“山前”，强调了雨点洒落的地方。能觉察到雨点的洒落，说明离诗人极近，与上句的“天外”绝然相反。词的“吞吐之妙，全在换头煞尾”（《宋四家词选序论》）这个换头两句采用对句形式，一写天外星空，一写身旁落雨，一远一近，一高一低，写星空静中有动，写雨落动中有声，出神入化地描写了空间的静谧，确有“整炼工巧，流动脱化”（沈祥龙《论词随笔》）之妙。

煞拍两句写地面。乡村的月夜，房屋的轮廓是比较清晰的。诗人抓住这一特点，在勾勒地面景物时，着重突出了“茅店”的形象，并通过交待其位置，带出了一系列的景物：“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见”。这是一个令人惊喜的画面。作者先用“旧时”说明自己对这茅店本是非常熟悉的；继而指出其位置是在“社林边”上。“社”，古指立春或立秋日，人们祭祀土地神的集会，这里说的是土地庙。“社林”，即土地庙周围的树林。“路转溪桥”写诗人的行走，再次照应题目。“忽见”则写出了“茅店”蓦然出现在面前的情景，表现了诗人内心的喜悦。“见”，读xiàn。这两句的大意是: 我沿着小路拐了个弯，走过了溪水上的小桥，土地庙林边的那家草房客店的轮廓，立即出现在眼前。好的煞拍，“其妙在言虽止而意无尽”（刘熙载《词概》），而且“要收得尽，回环通首源流”（沈雄《古今词话》）。这个煞拍，作者采用倒装句式，既突出了“茅店”的形象，又给人以回味的余地，戛然而止，而又余音袅袅，叫人觉得是那样的亲切、新鲜。而茅店的“忽见”又以“明月”为前提。倘若“伸手不见五指”，纵然茅店熟悉，却也不能“忽见”。在这个意义上，煞拍又呼应了开头和全篇，起了“通首源流”的作用。

词的下片，词人采用纵横勾勒的方式，从空中到地面，描绘了星、山、店、林、桥等景物。它们不同于“惊鹊、鸣蝉、闹蛙”而带有静态的美。作者正是通过这些形象，展示了乡村月夜的安宁和平静。

综合上面的分析可以看出，这首词的艺术性是极高的。

首先，作者曲尽移步换影之妙，精心描绘了一幅乡村夜景图。词以诗人的“夜行”为线索，一步一景，一句一换，上片写动，下片写静，动中有静，静中有动，把自己所看到的、听到的、嗅到的、感觉到的数十种景物，根据它们的不同特点，非常有层次地组织在一起，构成了一幅流动绵延而又清晰可见的江南农村月夜图。由于描写得细腻和真切，使读者有身临其境的感觉。

其次，通篇写景，以景传情。“善言情者，但写景而情在其中”（况周颐《蕙风词话》）。这首《西江月》正是如此。据梁启超先生的《辛稼轩先生年谱》考证，这首词大约写于五十二岁以后，时作者被罢官隐居在江西上饶的带湖附近，词人远离污浊的官场，置身淳朴的农村。优美的自然环境更激起了他对农村的热爱。这首词所要表达的正是热爱农村的真挚感情。然而，词人一反其直抒胸臆的豪放风格，也不蹈袭上片写景、下片言情的传统方法，却另辟新蹊，通篇写景，把内心的喜悦和对乡村的热爱融化在清晰的画面里，形成了美妙的意境。

另外，这首词在语言上也很有特点。其用字精巧而不见斧痕，平易通俗却又秀雅丰韵。元散曲家马东篱脍炙人口的小令《天净沙》（枯藤老树昏鸦），大约就是受了这首《西江月》的启发写成的。

近日，山间总是忽而一片云彩一片雨的，夜晚的空气很是清爽。早已从城市家中书柜转移过来的一堆书籍，奢想着到这里静心品读，还迟迟地未曾翻开过。今夜，我可以一个人吹着山风，听着树动，来潜心读书。明早，我要躬耕田亩，去拔除我小院前后随频繁的雨水疯长的杂草。

静心读书的日子不常有了，诗情画意的心境更是难以寻觅。今夜，我也许能重拾旧梦。

有心情找点诗词来读，只是我的心绪已无法那样跳跃着飞腾，即使此时我身边的景致也与那隔世的词人描写的吻合。一首辛弃疾的《西江月》，描绘南方的乡村雨夜，还是让我沉醉。于是把隔代的词句与我身边的景致糅合，前人的诗，今日的景，也来个诗配画。也许词人的心境与我已大不同。

西江月

夜行黄沙道中

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 

七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

二十年前的此时，我们即将完成在这里短暂四年的学业。我们集合在学校门前，手拉手，肩并肩，留下我们集体的合影，青春的留念。

此后，我们散落人间。

像一粒粒空中飘飞的花粉草籽，我们被一阵阵的东南西北的风吹到这里。来自大江南北中原东西的我们，这一颗颗的青春萌动的枝芽，在这片激情的土壤，在这个知识的殿堂，汲取着营养，丰富着心智，健强着体魄。这里，留下了我们青春的求索，青春的追寻，青春的汗水和青春的梦想。

走入这里时，我们都是一个个稚气未脱的小小青年，带着各自的理想，各自的口音，各自家乡的装束和行囊。在这里，我们被分配到一个个的班级，走进同样的一间间教室，走进同样的一间间宿舍，念着相同的书，做着各自的梦。

走出这里时，我们都怀揣着各自的理想和抱负，再次走向五湖四海。以一个日渐成熟的青年的眼光，去开拓自己的路，打拼自己的世界。

如今，我们都已成为一颗颗巍巍大树，或绽放过美丽花朵。我们都在各自头顶着自己的一片天。

四年间，我们把一门门的课程念完，就像垒上一块块的砖石，为我们事业的起飞搭起一个平台。我们走进阶梯教室，去聆听一堂堂生动睿智的讲座，那是一个精神复苏的年代。我们走进图书馆阅览室，在一排排的书架上，寻找着我们理想的家园。我们结伴成伙地在一间间晚自习的教室占座苦读；我们在校园的操场上相邀踢球晨跑。我们在一个个不眠的夜晚，在一间间闭门熄灯的宿舍里，谈论着海阔天空，古往今来，肆无忌惮地议论着女生；想必，那一端，女生宿舍里也在编织着青春图画，生活憧憬，悄悄婉语地议论着男生。有的在花前月下早订着终身；有的在飞鸿传书中寄语着情人。不知何人终得正果，不知何人劳燕分飞。

终究难忘的青春。

还记得操场上傍晚的露天电影，还记得礼堂里那火热的周末舞会，还记得圆明园荡舟，还记得宿舍里包饺子，还记得水房里搬着椅子看射雕，还记得元旦夜晚联欢会。只是不记得了一次次的狂饮酣醉，不记得了作为青春的惆怅与迷茫，不记得了哪门功课得了多少分，不记得了什么X理论与Y理论。

从摇篮里走过青春的我们，如今，都已走入了中年。望着一张张中年成熟的面孔，我们都还能找到曾经青春的影子。如今，经岁月的磨砺，我们的脸上，多了一些沧桑，多了一些灿烂；神态里，多了一些定力，多了一些沉稳。但我们都还记得我们曾经青春的稚气的那张脸。

上学时的课本连同那时的学习痕迹，早已荡然无存了。但那张照片，我也是留着的，只是不知在多次的搬家当中，放在了哪个角落，哪本书页里。

它是我青春的一个片段，将永存於我的生命之页中。

又看到那张照片，让我想起,我们曾经携手走过的青春。回望青春，几多的感慨，几多的悲欣，这里融聚了我们共同的一段青春的回忆。

感谢周日清晨一个突如其来的电话，把我招回了二十年前，让我重拾一段遥远的回忆。

“流水没有回头。”这句话你不必相信。真要相信的，是你的时间没有回头。

“小雨点的故事”告诉我们，长江万里，奔流入海，海面云腾，西飞致雨，江水又回到了老家。看似逝者如斯，不舍昼夜，实际却在循环不息。所以，我们不必为流水感到惆怅。

无论你怎样设想推理，都找不到回头的路。是的，我们每个人就是这一条“生命的小河”。

造物者可以让许多东西循环往复，生生不息，就是吝于给生命再见青春。这不是造物者的吝啬，而是造物者要人知道，生命是如何可贵，有生的每一分一秒，是如何值得珍惜。

造物者更使这“生命之河”显得有意义的地方，是情感永不因年月而僵化，同时，又把思考的能力和情感一同赋予了我们终生。当我们走过青春的激情，当我们把两情眷眷，把回眸那一刻的颤栗，化作默默无语，化作左手拉右手那一样的平淡，我们还是能思想，能表达爱心。甚至可以在这时候想得更多，爱得更多。也可以说，要不是造物者吝于给我们以“回头”，我们就无法产生这些意念，我们的生活也不会有这许多的姿采。

相信自己的生活因自己而精彩，感情也会随岁月而丰富。虽然那冰晶玉润的冰块溶于水，消失了它晶莹的身形冰爽的感觉，但那杯中的水上涨了，那是我们心的容量在增加，那是我们生活的内容在丰满。我们的生活最终会平淡如水，但让我们一定握住一只丰盈的水杯。

相信青春的寻找青春的等待，也会让青春更精彩。青春，你的魅力的整个秘密，并不在于你能够做到任何事情，而在于你能够想你做得到的任何事情。雨收风歇，长亭凝望，让怅怅芳魂在无序中飘荡，兰心寸寸又在向谁寄语着衷肠。只是莫把逝水流年荒。

我们每个人就是这一条“生命的小河”。我们在这条小河里，涉过青春，涉过岁月。生活的浪花告诉我们，有波涛惊澜，也还有淙淙小溪；未必有海枯石烂，但总会有滴水石穿。惟一能验证这些的是时间，在时间的长河里，我们感觉到生命的短暂。所以，我们不奢望永恒，不祈求永世不变；我们无需许下旦旦誓言，也不必承诺永远永远┅┅

我们只在日月轮回中，看岁月从我们的身边流过，那生命的小河，却也依然是生生不息。