博乐的博客

西江月

夜行黄沙道中

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

南宋爱国词人辛弃疾的名作《西江月·夜行黄沙道中》，当是描写乡村夜景的珍品。这首词属双调小令。上片描写乡村夏夜的活力。起拍首句写惊鹊：“明月别枝惊鹊”。这句是写实景。“明月”，此指皎洁的月光。它既紧扣题目中的“夜”字，点明了时间，起了破题的作用；又是看到“别枝”和“惊鹊”的条件。“别枝”，横斜舒展的树枝。“惊鹊”，被惊起的喜鹊。（按：对于是什么东西惊起了喜鹊，以往有两种解释法：一说是因诗人的行走，一说是因月光的明亮。二说虽均能讲通，但笔者以为不必过于落实，因为自然界中的现象是极其复杂的，而作者所描写的，不过是自己看到的一个表面现象而已。）词“起处不宜泛写景，宜实不宜虚”（况周颐《蕙风词话》），“实”则具体，能给人以可感的形象。作者开拍叠用三个名词写出了月光、树枝和喜鹊三种实在可见的景物，组成生动清晰的画面，新颖别致，引人入胜。三种景物又有主次之分，“明月”交待看见“惊鹊”的条件，“别枝”说明“惊鹊”的位置，从而突出了“惊鹊”的形象。诗人在这里运用了寓动于静的手法。画面描写的是一个静景：皎洁的月光下，在斜伸的树枝上站立着从窠里惊起的喜鹊。然而，它给读者展示的意境又是飞动的。因为作者极巧妙地用了一个“惊”字来修饰“鹊”，这就可以使人想象到已经栖息的喜鹊被突然惊起来的情景。这一句写的是近景，用的是实笔。

次句写鸣蝉。知了不象喜鹊那样容易为人所见，但却有一个高调门的嗓子。故诗人采用虚笔，通过其声音刻划形象：在月光如洗的午夜里，徐徐的清风，偶尔送来一两声蝉鸣。这是诗人在路上所听到的。夜间的知了，只有生命受到威胁，在飞动的同时才发出叫声。因此，此句的“鸣”字与前句的“惊”字一样，用得十分精彩。它不仅准确地写出了知了的特点，而且可以使读者想象到知了惊慌逃窜的动态，所谓“闻其声，便可想见其形”。这句在结构上同起拍一样，叠用三个名词有主有次地写出三种不可见的景物。“清风”，写出了夜间的凉爽；“半夜”，则强调了蝉鸣的时间。同首句相比，这里写的自然是远景，使画面的层次由近到远。

三、四两句写青蛙。青蛙是夏夜最活跃的小动物之一。在江南，它更是稻田里的卫士，专门捕食害虫，成为人类的益友。故词人笔下的青蛙与鹊、蝉又有不同，作者把它安排在散发着浓郁的稻花之香的水田里，并使其人格化：“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”“稻花香里”自然是青蛙生活的环境，而以“说”字写蛙鸣，就赋予了青蛙以人的性格。“说丰年”就是以拟人化的手法写出了青蛙的吵闹，似乎是在热烈谈论年景，向人们争报丰收喜讯。不仅如此，作者还独具匠心地用了一个“听”字，既与上句的“说”字密切配合，又把“夜行黄沙道中”的诗人同“青蛙”联系了起来，似乎他听懂了青蛙的争论。蛙语人听，物异情通，这就使词产生了浓厚的谐趣，造成了耐人寻味的妙境。“蛙声一片”是以渲染的手法，表现青蛙“说丰年”的热烈，从侧面写出了一派丰收在望的景象。这两句虚实相间，以“声”写“蛙”是虚笔，诗人的“听取蛙声”则是实写。蛙声和行人，在方位上又有远近之别，层次上恰与起拍两句相反，是由远及近。

词的上片，作者采用实写虚写相配合的方法，由近及远，再从远到近，分别刻划了惊鹊、鸣蝉和噪蛙三种处在不同动态中的小动物的形象，而它们的声音，又组成了一支微妙的夏夜交响曲。这样，就通过具体的形象写出了乡村夏夜自然界的活力和生气。诗人在着重描写三种小动物的同时，也描绘了乡村夏夜的幽美和静谧。这里有皎洁的月光，凉爽的清风，也有浓郁扑鼻的稻花的香味，使读者从视觉、感觉和嗅觉诸多面，领略到乡村夏夜的幽美。也使画面有动有静，有色有味，有音有形。

词的下片，着力表现乡村夏夜的静谧。换头两句写天空，先写其高远，次言其多变。“七、八个星”，极言星之稀少；“天外”，极写星之遥远。这不仅把夏夜晴空的高远活画了出来，而且还染上了一种神秘的色彩，似乎星星在遥远的天边暗窥人间的奥秘。同时又给人以万籁俱寂之感。这个过片同上片紧密相联。古人填词最忌换头“断了曲意”（张炎《词源》），要求务必“承上接下”（《词源》）、“救首救尾”（陆辅之《词旨》）。辛弃疾以写实的手法，着笔于“星”，就呼应了上片的“月”字。曹操曾有“月明星稀”（《短歌行》）之句，描写月盈之时星星稀少的现象。词人以“七、八个星天外”写星稀，就同上片的“明月”互为补充，真实地勾勒了整个夜空的形象。江南气候湿润，农村的夏夜，往往天气多变，民俗有“一丝云彩一丝雨”之说。“两三点雨山前”，正写出了江南农村夏夜的气候特点。“两三点雨”，极写雨点洒落的稀疏，暗含着静谧和清爽之意，倘若是雨落不止，或者飘泼如注，那就趣味索然了。“山前”，强调了雨点洒落的地方。能觉察到雨点的洒落，说明离诗人极近，与上句的“天外”绝然相反。词的“吞吐之妙，全在换头煞尾”（《宋四家词选序论》）这个换头两句采用对句形式，一写天外星空，一写身旁落雨，一远一近，一高一低，写星空静中有动，写雨落动中有声，出神入化地描写了空间的静谧，确有“整炼工巧，流动脱化”（沈祥龙《论词随笔》）之妙。

煞拍两句写地面。乡村的月夜，房屋的轮廓是比较清晰的。诗人抓住这一特点，在勾勒地面景物时，着重突出了“茅店”的形象，并通过交待其位置，带出了一系列的景物：“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见”。这是一个令人惊喜的画面。作者先用“旧时”说明自己对这茅店本是非常熟悉的；继而指出其位置是在“社林边”上。“社”，古指立春或立秋日，人们祭祀土地神的集会，这里说的是土地庙。“社林”，即土地庙周围的树林。“路转溪桥”写诗人的行走，再次照应题目。“忽见”则写出了“茅店”蓦然出现在面前的情景，表现了诗人内心的喜悦。“见”，读xiàn。这两句的大意是: 我沿着小路拐了个弯，走过了溪水上的小桥，土地庙林边的那家草房客店的轮廓，立即出现在眼前。好的煞拍，“其妙在言虽止而意无尽”（刘熙载《词概》），而且“要收得尽，回环通首源流”（沈雄《古今词话》）。这个煞拍，作者采用倒装句式，既突出了“茅店”的形象，又给人以回味的余地，戛然而止，而又余音袅袅，叫人觉得是那样的亲切、新鲜。而茅店的“忽见”又以“明月”为前提。倘若“伸手不见五指”，纵然茅店熟悉，却也不能“忽见”。在这个意义上，煞拍又呼应了开头和全篇，起了“通首源流”的作用。

词的下片，词人采用纵横勾勒的方式，从空中到地面，描绘了星、山、店、林、桥等景物。它们不同于“惊鹊、鸣蝉、闹蛙”而带有静态的美。作者正是通过这些形象，展示了乡村月夜的安宁和平静。

综合上面的分析可以看出，这首词的艺术性是极高的。

首先，作者曲尽移步换影之妙，精心描绘了一幅乡村夜景图。词以诗人的“夜行”为线索，一步一景，一句一换，上片写动，下片写静，动中有静，静中有动，把自己所看到的、听到的、嗅到的、感觉到的数十种景物，根据它们的不同特点，非常有层次地组织在一起，构成了一幅流动绵延而又清晰可见的江南农村月夜图。由于描写得细腻和真切，使读者有身临其境的感觉。

其次，通篇写景，以景传情。“善言情者，但写景而情在其中”（况周颐《蕙风词话》）。这首《西江月》正是如此。据梁启超先生的《辛稼轩先生年谱》考证，这首词大约写于五十二岁以后，时作者被罢官隐居在江西上饶的带湖附近，词人远离污浊的官场，置身淳朴的农村。优美的自然环境更激起了他对农村的热爱。这首词所要表达的正是热爱农村的真挚感情。然而，词人一反其直抒胸臆的豪放风格，也不蹈袭上片写景、下片言情的传统方法，却另辟新蹊，通篇写景，把内心的喜悦和对乡村的热爱融化在清晰的画面里，形成了美妙的意境。

另外，这首词在语言上也很有特点。其用字精巧而不见斧痕，平易通俗却又秀雅丰韵。元散曲家马东篱脍炙人口的小令《天净沙》（枯藤老树昏鸦），大约就是受了这首《西江月》的启发写成的。